赵明做印法之重镇吴昌硕篆刻技法解析

赵明，年5月出生于江苏高邮，现居山东临沂。别署弥坚，又号登堂。以“沐芳斋”、“若英堂”颜其书斋。南京师范大学汉语言专业毕业，大学学历。中国书协会员，中国篆刻网网授导师，临沂印社顾问，临沂市博物馆学术顾问，临沂大学兼职教授。职业书法篆刻理论教育家，建国60年来最有代表性的25位篆刻家之一。

做印法之重镇吴昌硕篆刻技法解析

/赵明

明清流派印中“做印”集大成者当推吴昌硕。吴昌硕篆刻承上启下，是现代篆刻写意印风鼻祖。

吴昌硕和以往的印人们根本不同点就在于他确立了篆刻的“唯美”观念，这和同样杰出的篆刻大师黄牧甫的“求真”创作观念是截然不同大相径庭的。黄牧甫的篆刻创作追求的是贴近秦玺汉印的原型，力主完整洁净，不尚残破斑驳，以“准确地”再现印章历史真实面貌为终极目的；吴昌硕则站在“唯美”立场，以“艺术地”再现印章历史真实面貌为终极目的，着力于表现经历千百年自然磨砺后印章苍莽古厚的钤拓感，借此来表现他所追求的金石气，将篆刻艺术纳入到现代艺术当中进行审视和评判，一切符合他的“唯美”立场的“种种不可以”都可以拿来我用。纵观他成熟时期的篆刻作品，以至达到无一印不做，无一印不残的地步。当艺术风格和创作技法完美地融为一体，技就是道，道也是技。天人合一既是目标，也是手段。这正如他在《刻印》诗中说的那样“诗文书画有真意，贵能深造求其通。”弃其纯而求其通，通权达变，趋时通变，则无可无不可。艺术创作观念的变化，带来了篆刻技法的革命，揭开了现代篆刻艺术发展新的篇章。探寻这个审美实践过程，使我们得以知其所以然，尔后为我所用。

咱们还是用中国传统的品评方式“听其言，观其行”来讨论吴先生的篆刻作品。现代的或外国的“只对作品不论人”的评论有点玄乎。再说，我还没学会。

谭建丞在《回忆吴昌硕先生二三事》有这样的描述，“为自家刻的（印）好，给别人家刻的一方也不好。……我为自家刻得好，给别人刻的我都不满意。这是因为，我自家的印章，刻好后放了一段时间觉得不满意，就可以磨掉重刻。像“仓硕”、“俊卿之印”等印章，我写过好多印稿，动了好几个月的脑筋，这就叫着印章的章法；章法不好，就得重刻。刻了好多次呢，这样刻出来的印章当然是要满意些了。”

我们来听听吴先生的教诲。“给别人家刻的一方也不好”，这当然是自谦之词，反过来是为“为自家刻的（印）好”作铺垫的。为什么“为自家刻的（印）好”呢？是因为需要“动了好几个月的脑筋”、“写过好多印稿”。“写过好多印稿”是为得到好的章法。“章法不好，就得重刻”，态度很坚决。“刻了好多次”不是说吴昌硕自己很笨，是因为不满意。好作品是需要时间的。

由此可见，章法是吴昌硕篆刻的基础，也是做印法的基础。吴昌硕的篆刻做印法基本是用减法。删繁就简，需要剔除的地方很多。在章法全盘考虑时，就必须留足做印的空间。退一步讲，做印技法也不是万能的，因为达不到预期的审美效果，刻好多次也是正常的。没有达到预期审美效果的还可以继续做，做“过”了的，只能磨掉重刻了。而这样的状况不仅发生在风格形成初期，甚至在风格鼎盛时期和后期仍会时常出现。这也许就是人们说的九朽一罢吧！“为自家刻的（印）好”不仅发生在吴昌硕身上，齐白石也有相同情况。不过，前者是自己言明的，后者是我们通过作品分析出来的。原因也很有可能是相同的。写意印风需要激情冷却过后的清醒，“无意于佳乃佳”往往很难兑现。

图一

图二

现在读图。上文提到的“仓硕”（附图一）、“俊卿之印”（附图二）为普通青田两面印，创作于年光绪三年，时年吴昌硕34岁。因为使用频繁，不排除他老人家在有生之年闲来无事继续修饰。因为这件艺术作品流传至今，精神面目和当初已有很大差别。（可参见《上海博物馆·中国历代玺印馆》收藏的此印，见附图三、附图四。）它为什么会被吴昌硕自认为好的印章，就在于它确立了吴氏朱文印和白文印的两种审美风范。它是吴昌硕艺术审美体系在篆刻创作上的实物验证。种种的书法绘画审美经验都能从中得到共同体验。后来的艺术成就就是对这个审美原点的生发和扩大。

图三

图四

白文古玺印式“仓硕”（附图一）的章法用“工”形分割两字。这个“工”形实际是从侧“日”形章法残缺而来。将“硕”字左边“石”的“厂”提升作为残缺左边框的替补，这就是吴昌硕式的巧思了。为了突出这个“厂”的借边作用，“石”字“厂”和下边的“口”部明显的拉开了一段距离。以“口”和“页”来对等右边的“仓”字。左边框的借代和右边框的无边是一种“有”和“无”的对应关系。“硕”字线形明显粗于“仓”字，致使印面产生从左上角向右下角光的投射效果。“硕”字右边“页”的下脚S形波折虽从金文中来，这时已成为吴氏符号，有了飞舞轻扬之势了。虽为古玺印式，但“仓”字并未采用大篆形态，唯美的杂揉取向，透露出他关于篆刻字法的一些信息。

图五

图六

再和现藏《上海博物馆》的此印比较，“硕”字左边“厂”的上横线已明显的失去了笔意；“仓”字笔画增粗了不少；右边线已从圆钝变成毛刺；“工”形界格突然明朗开阔了许多，等等。对于后面的这几点有悖常理的现象，怎么解释？印石磨损，白文印越用越细，那有越用越粗的道理。或许，被现代人对照初拓修挖过也未尝可知。例如：作于此两面印后20年，也就是年光绪二十三年的“鞏伯”（附图五），时年吴昌硕54岁。此印花扫描自上海书画出版社年9月第一版第一次印刷的《吴昌硕印谱》P75页。近一百年以后，此印被北京荣宝斋收藏。在年出版的《荣宝斋藏三家印选》第10页中，此印花（附图六）已悄然改变了容颜。角和边框线受到的伤害最大。上面左右两个角已全部磨圆掉了。初拓时特有的刀法锋锐感已荡然无存。左下角的缺失极为残烈，致使初拓由上而下，由细到粗的自然线形变化过程折断得莫明其妙血气散失。吴昌硕不止一次说“看一方印章是不是成功，要注意看印章的边是不是与印文合拍。”（谭建丞《回忆吴昌硕先生二三事》）这当然不能让一百多年前的吴昌硕负责，“身后是非谁管得”。在此，只是想说明一个问题，做印法是个精细活，不能笼统归结为粗头乱服，敲敲打打，磨磨擦擦。差之毫厘，真的会谬以千里。

朱文汉印印式“俊卿之印”（附图二）的篆法底子是汉缪篆，边框的线形修饰残破则完全是从封泥中来。还是从前后印花对比来看，容易明白吴昌硕做印的道理。在图二和《上海博物馆》的此印（附图四）比较中不难看出，原本“卿”字下边框起支撑作用的垫底线条已经没有了。现在，它是真的残废了。白文印可以在同一个平面上修补，朱文印则无法做到，除非薄薄的磨去一层再刻。（那敢啊，现在吴昌硕篆刻作品可是禁止出关的文物啊！）做印法表面上看是做残，实际上是从缺中求得意象上的完整，是要求比完整还要完整的想象空间。残缺中需有完整的大气象。从这个审判的角度看篆刻原型，并不是每一方实用印章都是篆刻取法的对象。或者说，不是每一方实用印章都有审美的价值。

吴昌硕在为其弟子徐新周《耦花盦印存》序中说，“夫刻印本不难，而难于字体之纯一，配置之疏密，朱白之分布，方圆之互异。”“字体之纯一”不是在他之前的“大小篆不能混杂”的死规定，而是“纯一”活要求。艺术的创新往往就在于对陈规陋习的破坏之中。在“纯一”的总目标下，篆法（也可视为小章法）都能达到“配置之疏密，朱白之分布，方圆之互异”的择篆要求，那么，由篆法而章法就成为顺水之势，水到而渠成。这时，篆法的“配置之疏密，朱白之分布，方圆之互异”已然成为观照章法是否成功的标准了。

图七

图八

例如“点”的妙用。“园丁课兰”（附图七）的“丁”字。金文中有直接用圆点作为文字的，但拿来引用到篆刻并且成功的，当从吴昌硕始。先看这个“点”（丁字）的位置。右下是其位，但约略上提，再往右偏一点，这就到位了。它打破了印面平衡静止的状态，形成动势。这是这个“点”和其它三字线条笔画“相当”的位置。再看这个点的形状。圆点，没错。如墨点纸，稍有晕染形成不规则边缘。这个点现在是书法的了，是篆刻的了，是属于这方印的了。它不再是金文拓片中边缘光滑的那个没有笔墨个性的点了。“点”的位置和聚集作用被吴昌硕广泛运用在他的篆刻创作中，给人耳目一新的感觉。朱文印“子成”（附图八）为吴昌硕75岁时作。估计吴昌硕没有学过平面构成原理，但他肯定明白，如果画面有二个点便会形成两点之间的视觉张力，人的视线就会在两点之间来回流动，形成一种新的视觉关系，而使点与背景的关系退居第二位。当两个点有大小、方圆、高低区别时，视觉就会产生点的流动，潜藏着明显的运动趋势，具备了时间的因素。如果说“成”字中间的“点”从短横变化而来还有几分道理，“子”字上部的“点”则近乎是无中生有创造出来的。即使九十年后我们再读，也不得不感佩此印的视觉冲击力。如果这个“点”延长为竖点，金文大篆中一般用为“主”，吴昌硕也一样会拿来我用，别出心裁的。如“半哭半笑楼主”（附图九）“主”字的短竖形态。吴昌硕的“点”的运用和陈国斌的“碑穿”“永（咏）怀之（出）十”（附图十）不同。吴昌硕是文字的，进一步说是文字本身的。陈国斌的“碑穿”不是文字的，是外来的，附加的或者是强加的。追随者不问青红皂白，凡印必穿，朱白皆然，留下笑柄。

图九

图十

图十一

就吴昌硕总的篆法选择来看，单纯以大篆文字形态入印的数量还不是很多。现在见到他古玺印式最早的作品是“寿伯”（附图十一），唐醉石考证作于30岁以前。宽边细文，典型的古玺朱文印式。线形的修饰已比较老到，只是文字集中在中间，宽边游离在外，和文字没有什么关系。这也是初学者难免会出现的状况。约作于37岁的“两罍轩（辇）”（附图十二）基本上是原生态图案化的文字形态。这种形式仅见于此。如果在为数不多的二三十方古玺印式中选取代表作品的话。朱文印式推选“能（）婴儿”（附图十三），白文印式肯定是“二耳之听”（附图十四）。“能婴儿”左边线上段和左上角的敲击残缺具有明显的章法意义。“婴”字左边“目”的左粗右细就是证据。从篆法形态上的选择，到线形粗细的变化，到边线和文字的构成关系，尤其是残缺时的预案设置，这应该是我们做印法所必须

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