张国勇怜惜听力

文

张国勇

年是贝多芬诞辰周年，世界各地都以多种形式开展纪念活动。在贝多芬浩瀚的作品目录中，《第九交响曲》可能是最令人感动的，过去一年，每到执棒此曲，都不由得赞叹它的伟大。据记载，贝多芬在创作《第九交响曲》的时候已经彻底失聪，仅能凭借以往积累的内心听觉去构建和着色。在指挥此曲首演时，当最后一个和弦终止，竟是由身边首席提醒他台下正在鼓掌，那一刻的贝多芬只能“看到”掌声，无奈地去感受听众的欢呼……乐圣是伟大的，没有音乐家能在如此逆境中完成这一壮举，而拥有健康的听力对我们普通的音乐工作者来说更显重要。

从事交响音乐的演奏家，日常排练、舞台演出，最关键的是互相交流。他们要依靠敏锐的音乐听觉，揭示和声的色彩，调整声部间平衡，培养彼此的默契。这一系列创造美并不断分享的过程是愉悦和幸福的。但是由于职业的特殊性，他们的生理听力却在遭受难以修复的伤害，尤其是激昂震撼的音乐，在排练厅和音乐厅里的瞬时分贝是很高的。长期在这样的环境下，对人的血压、心跳也都会有影响。记得小时候在上海音乐学院附中读书时，第一次从教小提琴的王人艺先生那里听到“听力受损”这个概念（从事小提琴演奏，左耳紧贴面板，尖利的声音从琴身直冲进去，导致左耳听力衰退比右耳快得多）。听力受损导致我们无法准确地控制和感受音量。因此，即便不能抛开主观上的职业设定，也要把工作最大程度建立在保护听力的基础上。

演奏员对于听力的

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